大半节课已经过去了，武藏纯一郎教授还在带领同学们，讨论日本的电梯文化。

众所周知，在东京和日本绝大多数地方，人们习惯站在电梯左侧，将右侧让给着急的路人。

而大阪却截然相反，是站在电梯右侧，把左侧让给行人。

武藏纯一郎教授以此展开，希望各位映像系的同学们认真思考，深度挖掘，打造一部二十分钟的纪录短片。

纪录片是映像学传统课题，而一名映像系学生毕业后，通常会从事导演和制片工作。

当然了，在日本这种论资排辈，讲究人脉和门第的环境下，大量映像专业的毕业生，得不到机会施展才华。

日后转行去写剧本，又或者担任普通职员，沦为芸芸众生，也是很常见的事情，谁让影视圈的竞争，向来如此残酷呢。

想要混迹影视圈，最重要的就是人脉。

要是你希望以后在导演一途有所建树，并且家族在影视圈早有经营，那么毕业后，长辈通常会利用关系，让你得到向某位知名导演拜师的机会。

等你熟悉了工作流程，在居酒屋和公司同事们喝过无数回烂醉如泥。

一起去大阪著名的夜生活区新田飞地，挑选过橱窗后坐满靓丽少女的青春通，或者徐娘半老重口味的妖怪通。

请前辈们洗过几次泡泡浴，逛过几乎所有知名的公关店，掌握超过一百位公关女将的电话号码，就可以顺理成章升格为导演助理，或者执行导演。

再熬上几年，继续不停混迹在居酒屋，公关店，女仆店，泡泡浴…把这些事情轮番做，做到要吐的程度。

差不多你就可以出道，承接一些不太重要的制作，例如深夜剧，纪录片，小型综艺等等。

要是收视率尚可的话，接下来，你将逐渐承担真正的大制作，诸如电视台黄金档，院线大荧幕之类。

只可惜，以上是一名有人脉的，映像学成功毕业生将要走过的道路。

上杉平介这种没什么人脉，父母双亡，不得不借住在舅舅家里，被舅妈认定是吃闲饭的家伙，恐怕又会是另外一种截然不同的际遇了。

有时候想想，自己这具身体前主人其实蛮傻缺的。

一心想要混迹影视圈，却没有想过，在没有任何资源的情况下，自己凭什么让竞争激烈的影视圈接纳？

坐在上杉平介前座的小原哲哉，父亲是神户造船株式会社的董事，典型的富二代。

他之所进入映像系，纯粹是为了玩儿票，方便自己今后勾搭女演员之类。

而在上杉平介左手边的加藤满男，母亲是曾经供职与集英社的一流插画师，父亲则是小有名气的动画片导演。

不难想象，加藤满男之所以出现在这间教室，是为了将来子承父业。

总而言之，上杉平介的三十一名同学，几乎全都有着不错的背景，足以保证他们毕业后，能够顺利在演艺圈谋求一席之地。

大家看似坐在同一间教室里，学习同样的课程，你觉得自己和他们一样，但其实你们之间，根本就不一样。

无论如何，经过大一和大二的高强度学习，上杉平介如今已经是映像系三年级学生了，成绩还算过得去。

根据教学大纲，三年级的理论学习明显减少，逐渐偏向于实战。

按照规定，上杉平介要在新年之前，提交一份自己的作品。

作品类型不限，可以是纪录片，舞台剧，也可以是表现超现实主义的实验短片。

反正大学第三年，是展示各自才华的关键一年，而你的作品，将决定接踵而来的毕业和就职。

特别是没有人脉背景的同学，此时此刻尽力展现自己的才华，获得业界前辈赏识，是避免毕业后惨遭淘汰的唯一希望。

否则，一旦离开校园，进入残酷的职场生涯，很快就会沦为认人指使的工具人，过着麻木而毫无希望的生活。

常言道，食色性也。

上杉平介思前想后，觉得无论前世也好，今生也罢，人类这种生物总要吃饭，生而为人，没道理不喜欢美食才对。

于是他决定，拿一部前世看过的美食剧，作为进入影视圈的敲门砖。

而且上杉平介已经查过了，【孤独的美食家】这部作品，和它的原作者久住昌之，并不存在于这个世界，故而也不存在盗版和侵权的问题。

考虑到距离上交作品的时间，还有足足两个多月，上杉平介倒是并不着急。

他打算慢慢的筹划和打磨，争取在资源有限的情况下，尽量把自己的首部作品，处理精致一些。

PS：生病连着手术，休息那么长时间之后，新书终于正式开始了。

一路走来不容易啊，感谢各位读者老爷大驾光临！

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