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第十三节 天才编剧

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唐风不敢相信地问道:“悲剧?你确定你知道周云是干什么的吗?”

“你没有认真看周云的戏。”胡子衡笑了笑,指着唐风说道。

“怎么说?”

“如果你仔细看过周云的戏,你其实会发现周云虽然以演喜剧见长,但是他其实也是个悲剧感很强的演员。你看过《英雄豪侠》没有?”

唐风点点头,“看过。”

“里面有一段戏是这样的,周云被大反派打残废了,两父子不得不去乞讨。这一段戏里,周云的悲剧感就开始展现,他那种落寞不得志,无法接受现实的情形被演得很好。而最具有悲剧感的,就是后来吴孟达生病了,周云不得不自己去乞讨。然后,他不小心来到张敏的家门口,结果被张敏的家人认出来。这个时候,他赶紧把脸埋在黑炭里面,把脸弄脏,然后拼命否认自己就是苏乞儿。那时候,那种难堪,自卑与落魄感,真是令人肴然泪下啊。”

听到这里,唐风记起来,自己当时看这一段的时候确实也很感动,于是他点了点头,“好像……真的是这样。”

“难道你没有发现吗?随着年龄的增长,周云已经不能再像他年轻时候那样,夸张地大笑或者做夸张的动作,他的面部肌肉已经很难在那样活跃了。他越来越呈现出一种疲惫和沧桑感,你仔细想想看,他近几年的几部戏,《科奈的故事》,《飞扬天边》,《飞龙一》,《飞龙二》,其实就周云自身的表演来说,他的每部戏都开始离喜剧越来越远,而悲剧与沧桑的感觉越来越重。”

唐风点了点头,身子前倾,开始全神贯注地听起胡子衡的话来。

“在某种程度上来说,周云和喜剧大师卓别林有一定共同点,那就是他们的擅长都是小人物。小人物的角色,有一个共同点,那就是无力感。这一点卓别林一直在很好的表现着。而周云的早期片子为了迎合市井民众,所以不得不赋予这些小人物一些特别的能力,从而使他不是那么落寞。因为香港人崇尚奋斗和白手起家,他们不喜欢那种无力感。因此,周云才会让剧中的小人物,以无厘头的姿态挑战那些高高在上的所谓社会高层,以满足芸芸大众的心态,但是拨开这层无厘头保护下的躯壳之后,我们依然可以看到小人物的无力与无奈。”

唐风听到这里,皱着眉头想了好久,他长舒一口气,“我记得,卓别林曾经有一部戏,叫做《城市之光》。在这部戏里,卓别林依然饰演一个流浪汉,身无分文却古道热肠想竭力帮卖花女重见光明。在经过种种滑稽而又荒诞的努力之后,他终于帮助盲女恢复了光明而,而他自己被警方误会被捕入狱。出狱后,当他在街上再次邂逅已复明的卖花女的时候,她正打算施舍给他,这部戏对我印象非常深刻。”

胡子衡用力拍了一下桌子,“哈,我们想到一起去了,我要跟你说的,就是这个。从片子的角度来说,这或许不算是什么悲剧。因为没有人死,也没有谁失去什么,但是我们却会不自觉地,对这个主人公产生一种深刻的同情和爱。”

唐风深以为然的点点头,“一个伟大的喜剧演员沧桑的笑容,就足以让整个电影厅哭出来。”

“这句话说得好。”胡子衡伸出大拇指,赞道。

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